사진 출처: Scott Merrillees
자카르타 중앙부 치키니를 거닐다 보면 메트로폴 XXI를 놓치기 어렵습니다. Jl. 디포네고로, Jl. 페강산 티무르, 그리고 Jl. 프로클라마시의 교차로 근처에 위치한 이 다목적 건물은 눈부신 하얀 외관과 우뚝 솟은 타워로 주변에서 두드러집니다. 그 이름은 금색 글씨로 수직으로 배열되어 눈길을 사로잡습니다.
건축가 리우 고안 성이 설계한 메트로폴은 후기 아르데코 전통을 따릅니다. 좁고 쌓인 창문은 시선을 위로 이끌며, 건물의 외관은 장식을 최소화하고 구조적인 요소를 강조하여 단계 형태, 깔끔한 가장자리, 평평한 표면을 선호합니다. 아르 누보의 더 넓은 진화에 뿌리를 두고 있는 이 디자인은 기하학과 균형을 강조하며, 오늘날 자카르타에서 명확하게 알아볼 수 있는 몇 안 되는 대규모 아르데코 건물 중 하나입니다.
이 건물이 수도 역사에서 중요한 위치를 차지하는 이유를 이해하려면 개관 당시로 돌아가는 것이 도움이 됩니다. 1950년대 초, 영화관에 가는 것은 자카르타 사람들에게 가장 인기 있는 여가 활동 중 하나였습니다. 텔레비전은 아직 등장하지 않았고, 영화관은 사람들이 저녁과 주말을 어떻게 보내는지 형성했습니다. 그들은 도시 전체로 빠르게 증가했지만, 메트로폴은 1951년에 개관하면서 즉시 눈에 띄었습니다. 처음 상영된 영화는 애니 겟 유어 건, 베티 허튼이 주연하고 조지 시드니가 연출했습니다.
메트로폴, 20세기 중반 - 자카르타의 아르데코 영화관 명소 초기 모습.
자카르타: 스콧 메릴리스가 쓴 1950년에서 1980년까지의 수도의 초상
이 시기는 인도네시아 영화 제작에도 새로운 활력을 불어넣었습니다. 현지 감독과 프로듀서들은 다산했지만, 주요 상영 장소에 대한 접근성은 여전히 제한적이었습니다. 대부분의 1류 영화관은 수입 영화를 선호하여 더 안전한 상업적인 선택으로 여겼습니다. 메트로폴은 1954년에 우스마르 이스마일 감독의 크리스리스(위기)를 상영하며 이 패턴을 깨뜨렸는데, 다른 유명한 영화관에서는 거부당했습니다. 그 결정은 위험을 수반했지만 결과는 명확했습니다. 영화는 4주 동안 상영되었고 많은 관객을 모았으며 인도네시아 제작이 국제 개봉 작품과 같은 화면에서 성공할 수 있다는 드문 사례를 보여주었습니다.
메트로폴은 건축물을 넘어 명성을 얻게 되었습니다. 그것은 현지 영화에 대한 자신감을 공개적으로 시험할 수 있는 장소가 되었고, 학생, 공무원, 문화인사를 포함한 다양한 관객 앞에서 이루어졌습니다. 시간이 지남에 따라 이 건물은 1955년 첫 번째 인도네시아 영화제 기간 동안 상영된 영화를 개최했고 나중에 1970년 제16회 아시아 태평양 영화제를 지원했습니다.
이름은 건물보다 덜 안정적이었습니다. 1960년, 수카르노 대통령의 지시에 따라 영화관은 "메트로폴"이라는 단어가 너무 이국적이라고 생각하여 메가리아로 개명되었습니다. 이는 공공 공간에서 국가 정체성을 주장하기 위한 광범위한 노력의 일환이었습니다. 수하르토 시대 초반에는 원래 이름이 돌아왔지만, 신질서 시기에 메가리아 극장으로 바뀌면서 다시 사라졌습니다.
1989년 건물이 21 시네플렉스 체인에 임대될 때 메트로폴 21, 그 후 메가리아 21로 바뀌었고, 현재까지 이어지고 있는 메트로폴 XXI이 되었습니다.
이 건물은 자카르타 지사령 제475호/1993에 따라 A급 문화유산으로 인정받으며, 현대 시청 습관에 맞춰 영화를 상영하고 있습니다. 원래 큰 단일 오디토리엄은 더 작은 극장으로 나뉘었고, 주변 복합체에는 카페와 소매 공간이 포함되었습니다. 외관은 대부분 그대로 유지되어 건물을 과거의 삶과 연결합니다.
출처:**
하리스 자우하리 (편집). 레이어 페락: 인도네시아의 영화관 90년. 자카르타: 그라메디아 푸스타카 우타마, 1992.
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스리 푸디아수티 R., 모에바노 모엘라, 드위 S. 이라완토 및 사를루후트 나피투풀루. “그룹 21의 황금기”. 템포, 1991년 6월 29일.
H.M. 요한 트자스마디. 인도네시아의 영화관 100년 (1900-2000). 자카르타: 메긴도 통갈 세자헤라, 2008.
